Há cerca de dois anos, a discussão
sobre o retorno da comercialização de discos de vinil1
no mercado
brasileiro voltou a pauta, com a reativação da única fábrica do
produto na América Latina (a Polysom, sediada em Belford Roxo/RJ).
Venho acompanhando opiniões de pessoas ligadas ao meio com interesse
mas mantendo
distanciamento, o que me
permite arriscar a contribuição
de um leigo sobre o
tema.
Em
agosto de 2010, o apresentador
Jô Soares entrevistou,
no
Programa
do Jô,
dois profissionais2
da
indústria fonográfica,
os quais discursaram sobre
a superioridade do
áudio reproduzido pelo vinil.
O experimento consistiu na execução simultânea de uma mesma faixa
por meio de um toca-discos (Technics), de um leitor de CD (Pioneer) e
de um reprodutor de MP3 (Ipod); para a leitura dos dados foi
utilizado um osciloscópio (instrumento eletrônico que fornece
gráficos bidimensionais na medição de variações de potencial).
Ao final do teste, os gráficos indicaram uma diferença
aparentemente não significativa entre os sons reproduzidos por vinil
e CD, fato que interessará somente a técnicos, a músicos e a
audiófilos exigentes, não à massa de consumidores.
Hoje,
emergem opiniões consensuais entre os do ramo (leia-se: ação
orquestrada da indústria fonográfica) para convencer o
consumidor de que a qualidade do áudio reproduzido pelo vinil é
melhor. Tecnicamente o é, mas cabe lembrar que esse não foi o
discurso que se ouviu 28 anos atrás, quando o CD foi introduzido no
mercado brasileiro. Defendia-se à época o tamanho reduzido, a
facilidade no transporte, o desgaste mínimo e o som cristalino
da nova mídia, livre dos chiados, pulos
e estalidos do vinil.
Entre
1983 e 1996, ambos (vinil e CD3)
foram concorrentes no mercado brasileiro, até que a indústria
fonográfica optou por matar
a velha mídia em 1997. Então, por que a indústria,
após um hiato de quatorze anos, nos
vem com essa, de que
o som do vinil é
superior?
Seria o simples atendimento à antiga reivindicação de admiradores
do formato? Não. Não creio na benevolência
da indústria fonográfica. A razão para resgatar
do limbo o vinil cabe
em uma palavra: contrafação4.
Ironicamente,
a sempre lacrimosa
indústria fonográfica julga ter encontrado na ressurreição do
vinil a solução mágica
para livrá-la da progressiva queda em sua margem de lucros anual, ao
tempo em que acusa o CD de reproduzir um som
metalizado. Ou seja, empresários do ramo (leia-se:
indivíduos que gostam de dinheiro, não de música) creem em que a
reintrodução do antigo formato no mercado minimizará prejuízos
históricos e podará os tentáculos do terrível monstro
(a tal contrafação) criado, a propósito, pela própria indústria.
Mesmo
considerando o disco de vinil um produto bem acabado, rico nas artes
das capas e no detalhamento dos encartes, entendo haver hoje vários
inconvenientes para o seu retorno:
1)
ocupam
espaço demasiado5;
2)
acumulam
poeira6;
3)
na esteira do citado no item 2,
demandam tempo, face
à necessidade de limpeza periódica7;
4)
arranhões na superfície do disco e sua exposição ao calor podem
comprometer o produto, o que significa dizer que seu tempo de vida
útil é bem menor em relação ao do CD;
5)
não me parece sensato a indústria relançar em vinil discos que
foram lançados originalmente nesse formato, como o Tempos
modernos, de Lulu Santos, ou o Nós
vamos invadir sua praia, do Ultraje a Rigor,
posteriormente relançados em CD. É um teste para a paciência (e
para o bolso) do consumidor acompanhar as oscilações tecnológicas
do mercado;
6)
o consumidor se disporá a pagar o elevado preço de um toca-discos e
a incluir agulhas de reprodução em seu orçamento mensal? Não é
demais lembrar que agulhas sofrem desgaste e necessitam de ser
substituídas regulamente. A propósito, o preço de venda dos LPs,
hoje, é absurdo;
7)
a tênue justificativa da indústria fonográfica: oferecer
uma alternativa a mais ao consumidor. Se a justificativa
fosse verdadeira, o vinil não teria sido banido do mercado
brasileiro e arrastado para o limbo centenas de lojas de discos, na
esteira.
8)
acreditar
em que a reintrodução das bolachas
no mercado nacional freará a contrafação
é
uma ilusão amadorística8;
9)
o fator MP3 (apesar das significativas perdas ocasionadas pela
compressão do áudio, a portabilidade e o compartilhamento
proporcionados pelo formato são ganhos reais para o consumidor).
Do
ponto de vista mercadológico, minha visão não se alinha ao que
está aí. Da maneira como está sendo proposto, o retorno do vinil é
inviável. Porque será apenas o retorno de um produto e não da
experiência vivenciada pelos
consumidores, sobretudo nos
anos 70 e 80. Discos de bandas
e cantores como Pseudo Echo, Then Jerico, Giant, Peter Kent e muitos
outros artistas, não lançados em CD no Brasil, eram
facilmente encontrados em sebos
de vinil9,
à época, e em bom estado (com
um bocado de paciência, adquiríamos LPs intocados com o carimbo
Proibida a venda -
amostra invendável, em
tese destinados aos DJs e emissoras de rádio).
Mas a pluralidade de títulos (vantagem competitiva do vinil em
relação ao CD) não mais existirá10.
Outras
questões oportunas são as seguintes:
quanto
tempo o vinil resistirá ao barateamento de shows comercializados no
formato blu-ray11?
ainda
que a indústria fonográfica declare o CD oficialmente morto, a
exemplo do que fizera com o vinil em 1997, músicas deixarão de
circular de forma clandestina?
Apesar
destas considerações, é provável que o mercado, de modo geral,
seja simpático ao retorno do vinil. Mas se a experiência será
válida, de fato, só o tempo dirá.
NOTAS
1
também
conhecidos como LPs
(long plays),
12” ou bolachas.
Textos explicativos sobre o formato podem ser consultados nos
endereços: Gramaphone
Record
e Vinil
na Veia.
2
a
entrevista está disponível no YouTube, em duas partes, sob o título
Jô Soares entrevista
João Augusto e Rafael Ramos – 26/08/2010.
Ambos, pai e filho, pertencem à gravadora Deckdisc, responsável
pela reativação da fábrica Polysom. João Augusto é ex-diretor
geral da Virgin Records. Já Rafael Ramos, foi integrante da finada
banda de pop adolescente Baba Cósmica;
3
embora
custasse menos do que o vinil, o CD foi comercializado a preços
exorbitantes desde o seu lançamento. Só a partir da segunda metade
da década de 2000, com o declínio nas vendas (em parte motivado
pela rápida ascensão do formato MP3), é que os preços do CD
despencaram para a faixa
entre R$10,00 e R$15,00;
4
o
termo é definido na Lei n° 9.610/98 (Lei
de Direitos Autorais) como
reprodução não
autorizada para
fins comerciais,
incorretamente tratada por
pirataria;
5
empreendimentos
imobiliários lançados nos últimos anos no Rio de Janeiro dispõem
de metragem média em torno de 50m²/55m²;
logo, a necessidade de adequado aproveitamento do espaço interno nas
novas unidades imobiliárias certifica a inviabilidade da manutenção
de coleções;
6
cerca
de 30% da população brasileira é alérgica, segundo a Associação
Brasileira de Alergia e Imunopatologia (dado
de 2009);
7
quem,
em tempos de internet, Orkut,
Messenger, Facebook,
Second
Life
e Twitter,
passará o final
de semana a
remover a poeira de
seus discos de vinil?;
8
o
que
impedirá o falsário de copiar um vinil, submeter a gravação a um
redutor de ruídos, converter o arquivo, gravá-lo em CD e
distribuí-lo à monta? Será que a indústria desconhece que os
toca-discos da Lakewood, da Crosley, da Mississipi, da Ion, da Omni e
da Woodburn, com conexão USB e conversor em MP3, já são
comercializados no Brasil?;
9
o
vinil só sobreviveu de fato por obra de colecionadores, radialistas
e discotecários americanos e ingleses - embora seja irônico afirmar
que DJ amam o vinil,
pois são aqueles
que mais maltratam os discos com a prática do scratch
(deslizamento rápido
da agulha sobre a faixa, para provocar efeito sonoro). No Brasil, foi
tratado como item de
antiquário, mantido pelo
comércio de rua (ambulantes) e por pequenas lojas segmentadas;
10
considerando
a crise
da indústria, os empresários só arriscarão a comercialização de
artistas rentáveis. Talvez os sebos
de discos disponibilizem alternativas atraentes para os consumidores.
Mas não há garantia de que isso ocorra;
11
cabe
lembrar que o vinil reinou por décadas sem concorrência. As fitas
de polietileno (revestidas por óxido de ferro ou dióxido de cromo),
conhecidas informalmente como fitas cassete, eram mídias de baixa
qualidade, não devendo ser consideradas
concorrentes do vinil.
correu em clima de tranquilidade o show da banda de heavy metal Iron Maiden, na noite da última segunda-feira (28/03), no HSBC Arena, Barra da Tijuca/RJ.
correu em clima de tranquilidade o show da banda de heavy metal Iron Maiden, na noite da última segunda-feira (28/03), no HSBC Arena, Barra da Tijuca/RJ.
uatro pertencem ao recém-lançado disco The Final Frontier: Satellite 15... The Final Frontier, El Dorado, Coming Home e The Talisman. Mas o público incendiou mesmo com as antigas The Trooper, Fear of the Dark, The Number of the Beast, Hallowed Be Thy Name e Running Free, num uníssono estremecedor. Os fãs cantaram, pularam e despejaram seu rico repertório de palavrões, num show contagiante!
uatro pertencem ao recém-lançado disco The Final Frontier: Satellite 15... The Final Frontier, El Dorado, Coming Home e The Talisman. Mas o público incendiou mesmo com as antigas The Trooper, Fear of the Dark, The Number of the Beast, Hallowed Be Thy Name e Running Free, num uníssono estremecedor. Os fãs cantaram, pularam e despejaram seu rico repertório de palavrões, num show contagiante!
cote da banda, fez uma aparição na segunda metade de The Evil That Men Do, indo de ponta a outra do palco: gesticulou para a plateia, brincou com o guitarrista Dave Murray e recebeu uma guitarra das mãos de um roadie (aquele que acompanha a banda em turnês), mandando ver, para o delírio dos fãs! Mas a aparição apoteótica do monstro viria mesmo ao som do clássico Iron Maiden: um gigante de aproximadamente oito metros a surgir lentamente por detrás do palco, com suas terríveis garras e depois a cabeça de maxilares intimidantes e um olhar escarlate assustador para o público.
cote da banda, fez uma aparição na segunda metade de The Evil That Men Do, indo de ponta a outra do palco: gesticulou para a plateia, brincou com o guitarrista Dave Murray e recebeu uma guitarra das mãos de um roadie (aquele que acompanha a banda em turnês), mandando ver, para o delírio dos fãs! Mas a aparição apoteótica do monstro viria mesmo ao som do clássico Iron Maiden: um gigante de aproximadamente oito metros a surgir lentamente por detrás do palco, com suas terríveis garras e depois a cabeça de maxilares intimidantes e um olhar escarlate assustador para o público.
